"Брестская крепость": орешек знаний тверд

Человеку сложно оставаться объективным, когда дело касается истории его страны. Потому что всегда приходится выбирать между патриотизмом и правдой. Патриотам нужны мифы и легенды, а правдоискателям – взгляд с другой стороны, попытка разобраться. По этим двум тропинкам и расходятся любые фильмы о войне, которые когда-либо снимались в мировом кинематографе, начиная с выдающегося "Александра Невского" Эйзенштейна и заканчивая не менее гениальной дилогии "Письма с Иводзимы" и "Флаги наших отцов" Клинта Иствуда. Так было и так будет. Где есть поиск исторической правды, нет места патриотизму, потому что всегда вскроются нелицеприятные факты, неудобные моменты и прочие неловкости. Взять, к примеру, Стивена Спилберга – уж на что его за "Список Шиндлера" обожал богоизбранный народ, но стоило ему снять "Мюнхен", где он робко, намеками и штрихами показал обратную сторону конфликта, изобразить террористов как людей, которые тоже за что-то борются и во что-то верят, в Израиле его чуть не прокляли. Потому что патриотически настроенным израильтянам такое даже в голову никогда не придет – видеть во враге, который взрывает автобусы с их детьми, людей.

Потому у фильмов, которые стараются докопаться до исторической правды, судьба куда более сложная, чем у эпических лент. "Тонкая красная линия" будет любима только знатоками, а на "Спасение рядового Райана" пролился дождь из кассовых сборов, фестивальных статуэток и прочей славы. Но если у голливудских режиссеров есть клюква и есть достойные фильмы, то в российском за последние лет двадцать подавляющее большинство кинопродукции о ВОВ вызывали стыд и желание провалиться сквозь землю при просмотре. В девяностые все искали правды и потому снимали фильмы о том, как Сталин лично расстреливал миллионы советских офицеров в застенках, чтобы проиграть войну. В нулевые маятник качнулся резко в другую сторону, и режиссеры ударились в аллилуйщину, венцом которой стали "Утомленные солнцем-2" от нашего Однопрецентного Всего, где немцев бьют при помощи сисек и молитв. Исключением из этого позорища стала, разве что, лента "Звезда", но там была отличная литературная основа – одноименная повесть боевого разведчика Эммануила Казакевича (рекомендую прочесть всем, кто не читал). Ну и, с некоторыми вопросами, "В августе 44-го", где та же история.

И вот, наконец-то, появился фильм, к которому вообще можно применить критерии понятия "кино". Режиссер в первую очередь решал художественные задачи, и только во вторую – идеологические, вроде дружбы русско-белорусского кино. И так получилось, что основной минус фильма спас его как от розовых патриотических слюней, так и от ковыряния прутиком в дерьме. Почти спас. После просмотра "Брестской крепости" так и не ясно, что вообще хотел снять режиссер. Потому что патриотизмом в фильме не особенно пахнет, самая очевидная мораль вполне соответствует финалу этой истории: случись такое еще раз, государство тебя кинет во время войны и после войны. А историческая достоверность "Крепости" скорее на радость моделистам-реконструкторам, нежели тем, кто хочет глубины и понимания: танки правильные, немцы бегают не с MP-38, а с ружьями, никаких тебе попов с хоругвями, сплошные комиссары и НКВДшники.

Однако сюжет фильма с началом боевых действий начинает разваливаться на набор картинок, сцен, которые связаны между собой слабо и полны того самого метания между эпосом и суровой реальностью. С одной стороны, первая сцена рукопашной напоминает какие-то "300 спартанцев", где исполинских размеров советский солдат бочками и табуреткой расшвыривает безликую массу вермахта. А с другой, раненые солдаты кучами, расстрелы мирного населения, отсутствие воды и прочая военная правда жизни. Эти сюжетные скачки абсолютно лишают зрителя понимания, что происходит, как взаимодействуют между собой группы защитников и, самое главное, как взаимодействуют между собой персонажи, кроме как отдавать приказы, стрелять и умирать. Однако нет худа без добра – эта изначальная безыдейность сюжета сыграла только в плюс, показывая обыденность и рутину войны, когда ужас и смерть за несколько часов становятся настолько привычными, что перестаешь на это обращать внимание.

Также весьма неплохо смотрелись актеры в главных ролях, хотя, по большому счету, одинаково, разве что Александру Коршунову пришлось немного постараться в роли майора Гаврилова. Все они – бравые офицеры, слуги царю, отцы солдату, безо всяких там сложностей характера, гвозди бы делать из этих людей. Впрочем, идеализировать героев – это нормально, и тут "Брестская крепость" отрабатывает свою эпическую составляющую до упора. Перестрелки и рукопашные схватки сняты весьма добротно. А вот воздушные бои подкачали, видна рисованная компьютерная графика – сказалась скудость бюджета. Ну и не обошлось без ложки дегтя, которую совали нам в фильмы и получше, – ужасающей финальной песни.

"Брестская крепость" не получилась гениальным фильмом. Но, в отличие от предыдущего киношлака, ее уже можно хотя бы сравнивать с советскими лентами, уровень многих из которых никогда не будет достигнут по одной простой причине – их снимали и в них снимались ветераны той войны. Так что фильм стоит посмотреть. Чтобы поругать, чтобы похвалить, чтобы пообсуждать – главное, что в "Крепости" есть что обсуждать, ругать и хвалить. Ну а если хотите знать историю лучше, читайте книги, тут вам кино ничем не поможет.

"Брестская крепость" в кинотеатрах Омска

"Брестская крепость" в кинотеатрах Новосибирска

"Брестская крепость" в кинотеатрах Барнаула

"Брестская крепость" в кинотеатрах Кемерова

"Брестская крепость" в кинотеатрах Новокузнецка