"Репортаж из преисподней": Снаружи свинья, а внутри – Люцифер

С испанской франшизой про зомби получилась удивительная история, конечно. Казалось бы, тему с трясущейся любительской камерой закрыли "Ведьмы из Блэр" и "Монстро". Тему зомби в их серьезном проявлении исчерпал Ромеро. Тема эпидемии, которая превращает людей в каннибалов, желающих полакомиться мозгами, стала уделом либо низкопробных боевиков, либо веселых черных комедий вроде "Зомбилэнда". Однако, слепив все эти составляющие, испанцам Хауме Балагеро и Пако Пласа удалось сделать малобюджетный фильм ужасов "Rec" ("Репортаж"), который при бюджете в полтора миллиона евро собрал более 30 миллионов долларов в прокате, вызвал бурный восторг зрителей и критиков и получил несколько призов на испанских кинофестивалях. Успех фильма косвенно подтверждается еще и тем, что американцы сняли фактически покадровый римейк "Карантин", который, впрочем, чудовищно провалился в прокате.

Продолжение, которое наши лихие локализаторы назвали "Репортаж из преисподней", началось аккурат с того момента, на котором закончился первый фильм. На поиски пропавших репортеров и для работы с людьми выслали ребят из спецназа и специалиста испанского минздрава, который предупреждал, что укус зомби опасен для вашего здоровья. Очень быстро выяснилось, одержимые страшным вирусом людоеды не сами по себе, а часть той силы, что вечно хочет зла, но вечно совершает благо, и фильм сделал лихой поворот от "Обители зла" в сторону "Экзорциста". И тут-то начался судный день в миниатюре в масштабе одного барселонского дома.

Создатели не изменили принципу стиля съемок любительской камерой, разнообразив его включением камер на шлемах спецназовцев, съемками с камеры трех подростков, по своей дурости полезших в дом вслед за пожарным, а также с камеры девушки-репортера, выжившей в первой части и появляющейся во второй. Это действительно внесло приятное разнообразие в повествование. Однако в "Репортаже из преисподней" нет вообще ничего нового, что могло бы сделать фильм прорывом. Внезапно появляющиеся монстры, грызущие людей с камерой, есть. Истерично плачущие девочки с декольтированной грудью в камеру с включенным ночным режимом есть. Есть и мужественные вопли командира спецназа: "Я потерял своих людей, и ты мне сейчас скажешь, что тут, черт возьми, происходит". И глупые подростки, за каким-то чертом (в прямом и переносном смысле) залезшие в дом, который специально для идиотов обнесли полиэтиленом и выставили оцепление, тоже в избытке. Они, осознав, в какое дерьмо вляпались, обязательно будут истерично кричать: "Я хочу домой". Боже, как предсказуемо. Падающая камера, бегающие мирные жители в объективе, все это есть. Нет только ничего нового, то есть абсолютно. Вместо новизны – объективная трудность, которая возникает при просмотре любого подобного фильма: псевдодокументальная манера съемки утомляет. Те, кто пробовал смотреть любительское видео для монтажа хотя бы пару часов, поймут – просто устают глаза и теряется интерес. 

Однако, вот парадокс, смотрится это, тем не менее, прилично, хотя и на любителя. Думается, что это как раз потому, что фильм европейский, и в кадре нет ни одного знакомого лица. В чем секрет такого мнимого документального кино? В том, что ты не воспринимаешь героев как актеров. И чтобы такое было, нужен либо актерский ансамбль из потрясающих, выдающихся актеров, либо просто куча обычных людей с незатасканным лицами, в которых ты будешь узнавать соседку напротив, знакомого ППСника или чиновника из мэрии. И испанцам с этим делом проще, большая часть этой планетки актеров из солнечной Кастилии, кроме Хавьера Бардема и Пенелопы Крус, практически никого не знает. Потому, собственно, и провалился американский "Карантин". Да, они практически покадрово пересняли фильм, но там есть, пусть и не суперстары, но довольно известные сериальные актеры. Их хоррор разом перестал быть страшным. Ощущение документальности и реалистичности пропало.

В "Репортаже из преисподней" этого эффекта узнавания нет, потому должные ощущения держатся долго. Кроме того, создатели внесли во вторую часть элементы мрачного диковатого юмора, например, убийство зомби петардой, вставленной в голову. Все же какое-то приятное разнообразие. Судя по всему, Балагеро и Пласа создали задел и на третью часть, иначе зачем бы им оставлять в живых пару подростков, запертых в комнате и симпатичную репортершу, оборвав на полуфразе фокстрот? Явно чтобы история продолжилась, на радость поклонникам жанра. Но если вы не из таковых, пропустить  "Репортаж" не станет для вас большой потерей.

Корреспондент MORS'а смотрел фильм в новосибирском кинотеатре "Синема Парк".

"Репортаж из преисподней" в кинотеатрах Новосибирска