"Не брать живым": антиамериканизация Борна

Англичанин Гринграсс уже убедительно доказал, что один в поле вполне себе воин, если он дьявольски умен, хорошо натренирован и ориентируется в системе. Если свернуть пару десятков челюстей, взломать пяток компьютеров и перевербовать пару врагов, можно поставить систему в коленно-локтевую позу так, чтобы успеть быстро исчезнуть из поля ее зрения. Другое дело, если бы Джейсон Борн решился в этой системе что-то сменить – тут его бы постигло большое разочарование. Хотя ситуация, конечно, была бы интересной. И потому Пол Гринграсс решил еще раз достать из загашника Джейсона Борна, сменил ему имя и фамилию, нацепил армейские погоны и отправил в Ирак искать химическое оружие. И он его там искал-искал, не нашел, и вместо зарина, замана и V-газов стал искать правду. Потому что его боевые друзья, понимаете ли, гибнут, война идет, а основной причины войны нет как нет.

Режиссер фактически рассказал нам историю рыцаря-одиночки, который поехал в крестовый поход за гробом Господним, его не нашел, но в процессе поисков понял, что цель этого анабазиса была совсем иной. Просто Папе Римскому, Ордену Тамплиеров и прочим хитроумным тайным сетям захотелось поправить материальное положение за счет богатств Востока. И когда рыцарь решил, что люди имеют право знать правду, инквизиция объявила его слугой Сатаны, чтобы он стал чужим среди своих. А рыцарь, как это следует из логики сюжета, был без страха и упрека, а потом навешал всем, кто строил козни, по сусалам, и отправился на покой, рассуждая, как мало на свете осталось честных людей.

Противостояние честных армейских против бесстыжих агентов ЦРУ, столкновение менталитетов и антивоенная проповедь очень органично, в фирменном стиле режиссера, упаковались в оболочку весьма крутого шпионского триллера с перестрелками и образцово-показательным мордобитием. Что самое важное, в фильме есть, пусть и намеками, пусть и иносказательно, но извинение и признание неправоты Америки, затеявшей иракскую кампанию. Такая честность тоже оставляет приятный осадок после просмотра.

Что касается актерской игры, то как раз Дэймону его способности особенно были и не нужны. За весь фильм он сменил выражение лица, может быть, пару раз, воспользовавшись опытом своего дружка Аффлека. Но, повторюсь, ему больше и не надо. Его Миллер – честный, умелый, но при этом довольно ограниченный вояка. Нет, в плане тактической смекалки он даст своим врагам сто очков вперед и двести взад, но именно в общечеловеческом плане он простоват и глуповат. Именно это сочетание честности и глупости, помноженное на целеустремленность, дало те результаты, которые просто умник никогда бы не показал, отступил бы. Ну потому что "мы же все умные люди, мы все всё понимаем". А Миллер бился головой о стену, пока стена не треснула. Правда, так и хочется сказать: "Не повторяйте этот трюк в домашних условиях". Для этого голова нужна особая. Другие актеры тоже вполне естественно изображали достоверность, а больше и не требовалось.

Что касается картинки, Гринграсс не стал отходить от своей любимой трясущейся камеры, которая вполне достоверно передавала панику и хаос во время взрывов и перестрелок. Потому что ручная камера ручной камере рознь, тут уже зависит, откуда у оператора руки растут. И, кроме того, в сценах рукопашного боя движения выглядели четкими и стремительным, не размазывались. Так что в итоге мы получили крепкий неглупый боевик, в котором есть антиамериканский пафос – то, что так нравится отечественному зрителю. Впрочем, совсем уж массовому зрителю он может показаться скучноватым, но Гринграсс никогда не снимал боевики в чистом виде, оставляя мозгу хотя бы небольшое пространство для маневра.

"Не брать живым" в кинотеатрах Новосибирска

"Не брать живым" в кинотеатрах Барнаула

"Не брать живым" в кинотеатрах Кемерова

"Не брать живым" в кинотеатрах Новокузнецка